Оп, Фигарок, распутай клубок: в Твери зрители могут увидеть спектакль про безумный день

Власть, любовь, деньги – в постановке всё на своих местах.

«Как мысли чёрные к тебе придут, откупори шампанского бутылку иль перечти “Женитьбу Фигаро”…» – писал Пушкин. В Тверском академическом театре драмы перечли… и решили поставить. Главреж ТАТД, режиссёр премьеры Александр Павлишин воплотил в спектакле «Безумный день, или Женитьба Фигаро» простую, но актуальную мысль: прийти к своей цели прямым путём не всегда возможно, а миром по-прежнему правят три силы – власть, любовь и деньги.

Комедия Пьер-Огюстен Карона де Бомарше вышла в 1779 год, а впервые была поставлена в 1784 году. В ней уже звучат раскаты социального негодования, вылившегося в 1789 году в Великую французскую революцию. В тверской постановке гильотин не предполагается, однако социальная сатира не испарилась.

Молодой, стройный и лёгкий Фигаро (арт. Александр Муста) оказывается опутан паутиной взаимоотношений. В первой же сцене стараниями московского режиссёра по пластике Артура Ощепкова (в ТАТД – «Преступление и наказание») сразу обозначена тема произведения – распутывание клубка интриг. А это, как мы знаем со школьной скамьи, родная стихия Фигаро! В выразительном танце – то тут, то там катают и перебрасывают белые шары – кажется, вот-вот, и они распустятся на нити…

…ведущие к графу (арт. Сергей Грищенко), графине (засл.арт. РФ Дарья Плавинская), Керубино (арт. Фёдор Цыганок) и др. Центр всего действа – свадьба Фигаро и Сюзанны (арт. Арина Вячина), которая постоянно под угрозой срыва. Александр Муста и Арина Вячина составили прекрасный актёрский дуэт, понимающий друг друга с полуслова. Эта парная работа родилась ещё в постановке по Достоевскому (Муста – Раскольников, Вятчина – Соня Мармеладова).

Александр Муста, словно балетный танцор, лёгок на подъём. При этом его Фигаро не просто умён и хитёр, но и настойчив. Удачным решением выглядит «дуэль» с графом: друг напротив друга, сидя на стульях. Разговор вроде бы непринуждённый, а потом р-р-р-раз – и словесный выпад, но два-с – он уже парирован: чины – удел посредственности, политика – надувательство, суд снисходителен к сильным и строг к слабым и др. Во второй половине беседы уже Фигаро приглашает вскочившего графа присесть. Невербальная победа.

И цена этого триумфа видна, если посмотреть на фигуру графа Альмавивы. В исполнении Сергея Грищенко это настоящий «продукт эпохи» – сластолюбивый, эгоцентричный и насквозь лживый тиран. На словах он отменил право первой ночи с господином, а на деле – все его мысли о «четверти часика» с Сюзанной. При этом важно сказать, что в XVIII веке это было нормой. Благодаря московскому художнику по костюмам Марии Утробиной главный «диктатор» замка чем-то напоминает пёстрого попугая и «короля эстрады». В один момент и вовсе звучит импровизация: «Я просто зашёл не в ту дверь».

Нужно сохранять лицо, поэтому идёт сложная игра с намёками, полунамёками и подтекстом. И одним из купидонов, рассылающих свои стрелы и уворачивающихся от чужих, оказывается Керубино – юный паж, в шкуру которого влез артист Фёдор Цыганок. Чувственная работа, которая в противовес воплощению в телеспектакле 1973 года в 2026-м стала ещё более раскрепощённой. Времена меняются. Цыганок играет от души, в его глазах пляшут чёртики, а улыбка напоминает плод запретной любви Чеширского кота и Джокера. При этом несколько уравновешивает пылкие приставания Керубино некоторая сдержанность графини (засл.арт. РФ Дарья Плавинская). Хотя и она не без греха.

В интерпретации «Безумного дня…» Александра Павлишина нет чёрного и белого. И Фигаро в один момент настойчиво требует от Сюзанны бесконечной любви в грядущем браке и пылко ревнует, хотя буквально минуту назад говорил о доверии. При этом Муста на протяжении всего рисунка роли более самоироничен, нежели Андрей Миронов в советской телеклассике 73-го года. Герой в исполнении Александра человечен, он меняется, пройдя путь из точки «А» в точку «Б» и распутав все хитросплетения (часть из которых его рук дело). В финале мы видим, что артист играет более сдержанно – Фигаро получил новый опыт, он на пороге семейной жизни да ещё и новоиспечённый аристократ.

Динамические сцены эффектно обрамляют действие и подчёркивают характер героев. Однако во время суда это кажется чужеродным элементом – момент, о котором хочется сказать не с точки зрения вкуса, а с позиции подуставшего зрителя. Без этого эпизод вполне мог бы обойтись.

История про Фигаро и Ко даёт всё, что нужно публике: любящие сердца воссоединяются, злодеи получают по заслугам, юмор веселит, а красивые декорации радуют глаз. В этом случае ТАТД равен себе, а московские спецы помогают воплотить задумки.

Нужно сказать, что в параллели роли Фигаро и Сюзанны исполняют галантный и элегантный Геннадий Бабинов, а также яркая и хара́ктерная Дарья Осташевская. В целом за время репетиций актёрский состав поменялся, и не все «дубли» сохранились. Жаль, что часть труппы не может разделить радость театральной удачи непосредственно на сцене.

Возрастное ограничение – «16+».